在中国画坛的璀璨星河中,徐悲鸿与张大千无疑是两颗耀眼的巨星。
徐悲鸿,1895年出生于江苏宜兴,是中国现代美术的开创者和奠基人。他自幼对绘画展现出浓厚的兴趣和天赋,擅长画马,其作品以写实主义风格和对民族艺术的深切关怀而著称。徐悲鸿的画作充满了力量和激情,他通过对马的形态和精神的描绘,表达了对自由、奋斗和民族精神的追求。他的代表作品包括《九方皋》《奔马》《负伤之狮》等。
张大千,1899年生于四川内江,是一位全能型的艺术家,山水、花鸟、人物皆能,工笔、写意俱佳。他在绘画领域有着卓越的成就,被誉为“五百年来一大千”。张大千的艺术风格独特,他善于吸收传统艺术的精华,并将其与现代创新相结合。他的作品常常展现出豪放洒脱的气质和对自然的深刻理解。其代表作品有《庐山图》《长江万里图》《荷花》等。
徐悲鸿与张大千的相识,源于他们对艺术的共同追求和相互欣赏。两人相识于20世纪30年代,当时张大千已经在画坛崭露头角,而徐悲鸿则刚刚回国,担任北平艺专的教授。虽然两人的画风截然不同,但徐悲鸿非常欣赏张大千的才华,而张大千也对徐悲鸿的画技赞叹不已。从此,两人开始了长达数十年的友谊。在交往中,两人相互切磋,共同探讨艺术。徐悲鸿曾向张大千请教过山水画的技法,而张大千也多次向徐悲鸿请教过写实主义的画法。两人还经常一起到各地写生,互相观摩学习。如两人同去黄山写生,徐悲鸿被黄山的云海所震撼,画了一幅《黄山云海图》,而张大千则画了一幅《黄山日出图》。这两幅画后来都成为中国美术史上的经典之作。
徐悲鸿对张大千的才华赞赏有加,1933年曾邀请张大千到南京中央大学艺术系任教。而张大千对徐悲鸿也充满了尊重与感激,1936年,当上海中华书局出版《张大千画集》时,他专门邀请徐悲鸿为画集作序。徐悲鸿欣然应允,赞誉张大千为“五百年来一大千”。
1932年夏天,张大千离开苏州网师园,小住北平罗贤胡同。12月8日,张大千宴客,受邀有画坛称“南吴北溥(溥心畬)”的吴湖帆;有擅诗、书、画、拳、医五长,被誉为“一代奇才”亦素有“五绝老人”“永嘉五绝”美称的郑曼青(郑莲父);有“常州才子”“江南词人”号孤鸾,受教于钱振鍠,工辞赋,善书画的谢玉岑(谢稚柳之兄);有创立集锦摄影,在世界摄坛上独树一帜的郎静山和中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长徐悲鸿等大家。
宴上,徐悲鸿欣然命笔为张大千写生造像。画面用笔流畅,色彩自然,人物灵动,眼神炯炯,黑髯浓密,个性毕现。人物双手伏案,着标志性长衫,经简略几笔勾画,顿显冬日棉袍质感,案边有线条勾勒文房用具,与人物面部精细描绘形成了疏密有致的对比。画像形神兼备,三十四岁的张大千跃然纸上(图1)。
此画长129厘米、宽36厘米,水墨设色纸本,附题跋(图1.1)。
徐悲鸿的题跋为:其画若冰雪,其髯独森严,横笔行天下,奇哉张大千。大千道兄卅四岁像。悲鸿写之于燕京(图2),并钤上“悲鸿”(朱文)、“东城王孙”(白文)“吞吐大荒”(白文)三枚印章(图3)。
郑曼青简述了张大千先生在画坛崛起的传奇经过,题跋:大千年十八,群盗途劫之。非独不受害,智为众所师。在山百数日,垂垂茁虎髭,一日遁归来,始得脱指麾。今岁逾三十,虬髯人所疑,谁知书画侣,君亦冠一时,入洛比机云,蛮布重新诗。偶托徐子笔,矫健写奇姿,媿我念旧巢,樗散焉所施。壬申冬日。莲父郑岳题句。钤印:郑岳又字莲父(白文)。(图4)
谢玉岑题跋:画树当画松,龙鬣张天风。画人当画冉,虯姿吐长虹。岂以颊上毫,丹青易为工。庶几褒与鄂,毛发浑不同。韦老畢偃少,直干千载崇。陵烟与麒麟,图者无凡庸。张侯天下士,峨眉家青穹。远数轼辙美,近见须眉龎。解衣一盘礡,墨雨霏鸿濛。冉张既愾怒,冉垂亦雍容。伯自虎锡名,季应虖为龙。避之循邱壑,林樾何茏葱。又如闚武库,戈戟森千重。大江萧苇阔,秋野禾黍芃。沾溉山雨白,拂拭巾袖红。颇闻唐太宗,曾识虬髯公。又闻李一妹,不逐扶余东。美人岂不爱,何日云相从。粉白与黛黑,要是为世雄。我愧洁白皙,鬑鬑素不丰。蒲柳望秋零,二毛叹固穷。念昔张子房,运筹帷幕中。貌不称其志,遐举随赤松。奈何三十年,小官犹转蓬。东方千余骑,上头推群公。空传秦罗敷,矜夸夫聓颂。受天者不全,视彼盲与聋。敬题,大千居士艁象。壬申大雪玉岑居士海上。钤印:孤鸾(白文)、谢氏玉岑(朱文)。(图5)
当徐悲鸿执起画笔描绘张大千时,他不仅仅是在画一个人物,更是在描绘一段深厚的友谊和一个时代的艺术精神。这幅画,既是对张大千的致敬,也是对他们之间情谊的永恒纪念。如今,当我们凝视这幅画时,仿佛能穿越时空,领略到那个充满激情与创造力的艺术时代,感受到大师们的风采与魅力。
大师画大师,名人题名人,可谓画坛佳话。此画原存于内江张大千故居“大风堂”,1976年唐山大地震后,四川省文物商店乔德光先生率商店收购室一行,从张大千之兄长张文修的小儿子手中购得。那次收购是该店第一次收购“大风堂”艺术藏品,共购得张大千书画作品近百件。此画现存于四川省文物总店。