在中国画坛的璀璨星河中，徐悲鸿与张大千无疑是两颗耀眼的巨星。
徐悲鸿，1895年出生于江苏宜兴，是中国现代美术的开创者和奠基人。他自幼对绘画展现出浓厚的兴趣和天赋，擅长画马，其作品以写实主义风格和对民族艺术的深切关怀而著称。徐悲鸿的画作充满了力量和激情，他通过对马的形态和精神的描绘，表达了对自由、奋斗和民族精神的追求。他的代表作品包括《九方皋》《奔马》《负伤之狮》等。
张大千，1899年生于四川内江，是一位全能型的艺术家，山水、花鸟、人物皆能，工笔、写意俱佳。他在绘画领域有着卓越的成就，被誉为“五百年来一大千”。张大千的艺术风格独特，他善于吸收传统艺术的精华，并将其与现代创新相结合。他的作品常常展现出豪放洒脱的气质和对自然的深刻理解。其代表作品有《庐山图》《长江万里图》《荷花》等。
徐悲鸿与张大千的相识，源于他们对艺术的共同追求和相互欣赏。两人相识于20世纪30年代，当时张大千已经在画坛崭露头角，而徐悲鸿则刚刚回国，担任北平艺专的教授。虽然两人的画风截然不同，但徐悲鸿非常欣赏张大千的才华，而张大千也对徐悲鸿的画技赞叹不已。从此，两人开始了长达数十年的友谊。在交往中，两人相互切磋，共同探讨艺术。徐悲鸿曾向张大千请教过山水画的技法，而张大千也多次向徐悲鸿请教过写实主义的画法。两人还经常一起到各地写生，互相观摩学习。如两人同去黄山写生，徐悲鸿被黄山的云海所震撼，画了一幅《黄山云海图》，而张大千则画了一幅《黄山日出图》。这两幅画后来都成为中国美术史上的经典之作。
徐悲鸿对张大千的才华赞赏有加，1933年曾邀请张大千到南京中央大学艺术系任教。而张大千对徐悲鸿也充满了尊重与感激，1936年，当上海中华书局出版《张大千画集》时，他专门邀请徐悲鸿为画集作序。徐悲鸿欣然应允，赞誉张大千为“五百年来一大千”。
1932年夏天，张大千离开苏州网师园，小住北平罗贤胡同。12月8日，张大千宴客，受邀有画坛称“南吴北溥（溥心畬）”的吴湖帆；有擅诗、书、画、拳、医五长，被誉为“一代奇才”亦素有“五绝老人”“永嘉五绝”美称的郑曼青（郑莲父）；有“常州才子”“江南词人”号孤鸾，受教于钱振鍠，工辞赋，善书画的谢玉岑（谢稚柳之兄）；有创立集锦摄影，在世界摄坛上独树一帜的郎静山和中央大学艺术系教授、北京大学艺术学院院长徐悲鸿等大家。
宴上，徐悲鸿欣然命笔为张大千写生造像。画面用笔流畅，色彩自然，人物灵动，眼神炯炯，黑髯浓密，个性毕现。人物双手伏案，着标志性长衫，经简略几笔勾画，顿显冬日棉袍质感，案边有线条勾勒文房用具，与人物面部精细描绘形成了疏密有致的对比。画像形神兼备，三十四岁的张大千跃然纸上（图1）。
此画长129厘米、宽36厘米，水墨设色纸本，附题跋（图1.1）。
徐悲鸿的题跋为：其画若冰雪，其髯独森严，横笔行天下，奇哉张大千。大千道兄卅四岁像。悲鸿写之于燕京（图2），并钤上“悲鸿”（朱文）、“东城王孙”（白文）“吞吐大荒”（白文）三枚印章（图3）。
郑曼青简述了张大千先生在画坛崛起的传奇经过，题跋：大千年十八，群盗途劫之。非独不受害，智为众所师。在山百数日，垂垂茁虎髭，一日遁归来，始得脱指麾。今岁逾三十，虬髯人所疑，谁知书画侣，君亦冠一时，入洛比机云，蛮布重新诗。偶托徐子笔，矫健写奇姿，媿我念旧巢，樗散焉所施。壬申冬日。莲父郑岳题句。钤印：郑岳又字莲父（白文）。（图4）
谢玉岑题跋：画树当画松，龙鬣张天风。画人当画冉，虯姿吐长虹。岂以颊上毫，丹青易为工。庶几褒与鄂，毛发浑不同。韦老畢偃少，直干千载崇。陵烟与麒麟，图者无凡庸。张侯天下士，峨眉家青穹。远数轼辙美，近见须眉龎。解衣一盘礡，墨雨霏鸿濛。冉张既愾怒，冉垂亦雍容。伯自虎锡名，季应虖为龙。避之循邱壑，林樾何茏葱。又如闚武库，戈戟森千重。大江萧苇阔，秋野禾黍芃。沾溉山雨白，拂拭巾袖红。颇闻唐太宗，曾识虬髯公。又闻李一妹，不逐扶余东。美人岂不爱，何日云相从。粉白与黛黑，要是为世雄。我愧洁白皙，鬑鬑素不丰。蒲柳望秋零，二毛叹固穷。念昔张子房，运筹帷幕中。貌不称其志，遐举随赤松。奈何三十年，小官犹转蓬。东方千余骑，上头推群公。空传秦罗敷，矜夸夫聓颂。受天者不全，视彼盲与聋。敬题，大千居士艁象。壬申大雪玉岑居士海上。钤印：孤鸾（白文）、谢氏玉岑（朱文）。（图5）
当徐悲鸿执起画笔描绘张大千时，他不仅仅是在画一个人物，更是在描绘一段深厚的友谊和一个时代的艺术精神。这幅画，既是对张大千的致敬，也是对他们之间情谊的永恒纪念。如今，当我们凝视这幅画时，仿佛能穿越时空，领略到那个充满激情与创造力的艺术时代，感受到大师们的风采与魅力。
大师画大师，名人题名人，可谓画坛佳话。此画原存于内江张大千故居“大风堂”，1976年唐山大地震后，四川省文物商店乔德光先生率商店收购室一行，从张大千之兄长张文修的小儿子手中购得。那次收购是该店第一次收购“大风堂”艺术藏品，共购得张大千书画作品近百件。此画现存于四川省文物总店。
