近现代书法较为突出的现象是篆隶书的复兴。浙江则是金石学勃发的核心区域，也成就了近现代浙江书法史上的高光时期。浙江在篆书、篆刻方面风格鲜明、大匠辈出，涌现出了“西泠八家”、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、马一浮、黄宾虹、潘天寿、诸乐三等精善篆书、篆刻的巨匠。他们饱读诗书、学问深湛，在艺术上继承创新，富有民族精神和爱国情怀，有着强烈的社会责任感与使命感，为现当代书法篆刻发展确立了标杆。以西泠印社为代表的近现代浙江篆书、篆刻家始终呈现“一体化”的特征，他们大多两者兼擅，学艺精通，各有所长，故风格林立，百花齐放。

为了展现浙江近现代篆书篆刻的辉煌历史，今年4月，“大匠运斤——浙江近现代篆书篆刻名家作品展”在绍兴博物馆（徐渭艺术馆）开幕。该展是全国第十三届书法篆刻展览（浙江展区）配套的专题学术特展。

展览缘起

展览于第四十届兰亭书法节来临之际，由中共浙江省委宣传部、浙江省文学艺术界联合会主办，浙江省书法家协会、浙江省博物馆、中共绍兴市委宣传部、绍兴市文化广电旅游局、绍兴市文学艺术界联合会、绍兴市文化旅游集团有限公司承办，绍兴博物馆 （徐渭艺术馆）、兰亭书法博物馆、绍兴市书法家协会承办。在中国书法家协会指导下，绍兴博物馆遴选了浙江省内28家文博单位的218件（组）文物，通过展示赵之琛、赵之谦、徐三庚、吴昌硕、马一浮、黄宾虹、沙孟海等名家名作，系统梳理浙江近现代篆书篆刻的脉络，阐释艺术背后的人文精神，普及传播浙江篆书篆刻文化，为繁荣浙江书法篆刻艺术事业、促进高质量发展和高水平文化强省建设服务。

展览策划

展览的主题“大匠运斤”出自《庄子·徐无鬼》，以比喻技艺精湛、娴熟高超、已成大道的浙江近现代篆刻家，并阐释大匠之道是浙江篆书篆刻的“文脉”。

明清时期的浙江一直是金石学的核心区域，西泠印社更有“天下第一社”的美誉，这使得浙江篆书、篆刻保持着“一体化”的创作态势。近现代浙江书法史在篆书、篆刻方面大匠辈出。他们多为饱学之士，在金石学、文字学、艺术等领域卓有建树，为篆书篆刻奠定了广博深厚的基础，引领了浙江文化艺术的审美方向，也为现当代书法篆刻发展树立了标杆。

浙江篆书与篆刻旺盛的生命力在于传统金石学的滋养和浙江朴学的砥砺。本展览从“道在瓦甓”“筑基国学”“融合创新”三方面梳理浙江近现代篆书篆刻特色。

第一部分“道在瓦甓”，清代碑派以及金石学派的兴起，对浙江近现代书法篆刻产生了直接而深远的影响。浙江近现代篆书篆刻继承清代金石传统，从秦瓦汉砖中领悟“篆”与“刻”之道。“金石意味”成为这一时期浙江书法篆刻家追索的核心。赵之琛、徐三庚、赵之谦取法钟鼎铭文，以铭文入书入印，呈现出浓郁的金石意味；吴昌硕作为近代书坛的代表人物，一生致力于猎碣书法的研习与探究，石鼓文成为其打通书法与篆刻的“钥匙”；黄宾虹以六国文字为核心，兼容甲骨、商周金文、古陶等文字系统，形成独具特色的金文书风与印风……他们共同的特点是以金石为艺术之道，彰显篆籀笔意刀味，极大地拓展了近现代篆书篆刻的美学维度和艺术深度。

第二部分“筑基国学”，“崇学重文”是浙江极为重要的历史文化与精神传统。浙江是书学的重镇，书法文脉，薪火相传。1904年，叶铭、吴隐、丁仁、王禔发起创办西泠印社于杭州孤山，保存金石、研究印学，提振了浙江篆书篆刻创作环境。同时诞生了一批热衷上古文字与国学研究的学者型篆书篆刻家，他们兼擅甲骨文、金文、小篆等篆书，同时操刀奏石付诸印学，如“硕学通儒”沈曾植、甲骨文研究先驱罗振玉、经学大师章太炎、金石学专家赵叔孺和马衡、国学泰斗马一浮等。浙江近现代篆书篆刻的“书”“刻”“学”三者合一，形成潮流。篆书篆刻家无不以饱学为标志，根植国学，拓广书意，这是浙江篆书篆刻在近现代引领潮流的核心因素。

第三部分“融合创新”，新中国成立之后，浙江篆书篆刻进入了新的转型阶段。面对古今中西思想观念的激荡汇通，以及巨大社会变革所带来的人文观念和审美意趣的变迁，融合创新成为这一时期的主旋律。1963年，中国美术学院创设中国高等艺术教育史上第一个书法篆刻专业，助推篆书篆刻创作的学科化和专业化之路。1982年，浙江省书法家协会成立，坚持开放多元的工作思路，提倡学术与创作兼容并蓄，极大推动浙江篆书与篆刻发展。这一时期的篆书篆刻家以潘天寿、陆维钊、沙孟海、谭建丞、朱复戡、陈巨来、韩登安、方介堪、诸乐三、邹梦禅等为代表，他们一方面承继了诗、书、画、印一体的传统艺文之道，矢志担当起民族艺术道统传承的历史责任；一方面又在新的历史境遇中积极探索新时代、新社会的艺术创新表达。他们赓续传统，融合创新，开风气之先。

展览亮点

首次专题展出。“大匠运斤——浙江近现代篆书篆刻名家作品展”是首次全面、系统地展示浙江近现代篆书篆刻名家的专题展览，展览以浙江篆书篆刻名家作品为主题，遴选48位浙江籍书法家、篆刻家的作品，以人物为线索，按时间轴线集中展现近现代篆书篆刻在浙江的高光时期。展览的专题性强、展品艺术成就高、艺术家们的社会影响大。

主题鲜明精准提炼。本展览的主题“大匠运斤”，出自《庄子·徐无鬼》，是中国书法家协会、浙江省书法家协会和绍兴方面研究确定的。

举全省文博藏品之力。此次展览联合了浙江省内28家文博单位，是有史以来规模最大、藏品最优、参展单位最多的篆书篆刻艺术大展。参展的218件（组）展品中，一级文物2件，二级文物6件，三级文物85件。浙江省博物馆、西泠印社、宁波天一阁博物院、杭州博物馆、君匋艺术院等众多精品亮相展览，与观众见面。

展研并重，图录精彩。本次篆书篆刻作品展与本馆之前举办的名人展览一样，举办了配套的专题研讨会，同步推出由绍兴博物馆编辑的《大匠运斤——浙江近现代篆书篆刻名家作品展》图录。

展陈尽显“浙”派特色。展览以“浙”字作为主视觉形象，采用李阳冰飘逸的小篆体设计，并融入到整个展陈设计的字体使用中，极大地展现篆书篆刻的美学维度。色彩系统上，提取了青铜器中的青色和石鼓的灰色作为展览的主色彩基调，在室内外空间环境的映衬下，极具识别性。单元展板以金青色和石灰色搭配玉筯篆“碑额”，庄严飘逸、规整严谨、段落清晰。此次的展品多为篆书对联立轴，柜内名家版面以“四尺对开竖开（34.5厘米×138厘米）”的尺寸穿插在展品中，“四尺对开竖开”的版面搭配三个辅助色，使辅助展板的版面与作品之间更加和谐，观展体验更加流畅，可以很好地识别作品所处的单元板块。展览标签用“四尺对开竖开”的比例，将释文按照作品原文排列顺序，用简体放大的形式，让观众快捷方便地读懂作品释文。每一件作品都有章法、笔法、刀法的赏析，哪怕是一位小白观众，也能够看得懂篆书篆刻。在公共空间和展厅内的空间氛围营造上，将明代吴彬作品《山阴道上图》“篆刻化”处理，搭配金青色，辅以篆书诗文、名家篆刻……使公共空间、展厅空间、展览作品串联成一幅“山阴道上，应接不暇”的浙江山水人文画卷。

数字辅助，“浙”字装置。展览还用多媒体对篆书、篆刻的作品进行赏析、教学，力求此次专题展览让观众都会喜欢看、看得懂、愿意来。在第三展厅，布置了文人书房，摆置印章、刻刀、印床、印泥、字典、拓包，让观众了解篆书篆刻的流程和刀法，并把刻制好的印章（年号章甲辰、大吉祥、安太平等），供观众自行动手盖章留念，加深观众对篆书篆刻的了解和互动，传承文化、感念美好。在公共空间设置了吴昌硕临石鼓文“浙”字拍照点，“甲乙丙丁”篆书立体装置，通过装置，使观众了解篆书的篆法和线条，这也是观众拍照打卡、二次传播的有效途径。展览的微信自助导览、浙派篆书篆刻表情包、全景展厅、社会教育等也同步上线，满足不同观众的观展需求。

书道随世运，无日不出新。浙江一直是中国书法篆刻发展的重镇，近现代的篆书篆刻，名家辈出，流派纷呈，对其进行系统展示有助于赓续传统，推陈出新，繁荣文化。绍兴是名士之乡，举办十三届国展篆书篆刻刻字展，同时举办近现代浙江篆书篆刻名家作品展，双展合璧，是古今篆书篆刻家的对话，也是对书法传统的礼赞。