遗迹或器物线图是考古简报或报告的重要内容，其与文字、影像相辅相成，共同展示考古信息。翻开一本报告，最先注意到的往往是线图，线图的好坏关乎报告质量，也影响考古信息的表达。

在平常的考古工作中，我们常常苦恼于绘图员的短缺，尤其是绘图高手，以至于简报或报告的编写常常遭遇线图瓶颈。我所认识的绘图老手们，要么退休，要么即将退休，年轻人还在成长，没有一定的锻炼和积淀达不到高手的水平。当今的年轻人就业选择很多，而考古绘图有一定的门槛，待遇不高，也缺少稳定的福利保障，所以鲜有年轻人横下心来致力于考古绘图工作。有些人来了，尝试过，又离开了，在这个需要坐下来长期训练的工作岗位上始终留不下人，以至于退休的老师傅还在发挥余热，而报告里线图的整体质量在下降。

当然考古绘图也可以市场化，我们看到有一些专门的考古公司，承担考古绘图业务，但其质量参差不齐，虽可临时解决一些问题，但终究提升不了考古绘图的整体水平，毕竟考古是小众行业，不会因为市场化带来充分的竞争，反而有可能会带来考古绘图传统的丧失。

近些年来计算机制图广泛应用到考古绘图中，一定程度上改变了绘图模式，提升了绘图效率和精准度，但也有人认为计算机制图误差大，效率不高，线条不流畅美观。造成这个误解的原因多半是没有真正了解计算机制图的方法和原理。传统手绘需要在米格纸上绘出底稿，再覆上硫酸纸清绘，最后扫描为电子线图，计算机制图首先需要获得精准的正摄影像，这一步就类似于在米格纸上打底稿，不过方式不同而已，正摄影像的获取是计算机制图的关键，许多人认为计算机制图误差大，恐怕是获取正摄影像的方法不对。

遗迹图正摄影像的获取需要建立三维模型，这其中的关键是在建模前设置好控制点，并用RTK测量控制点的坐标，这样生成的模型才能精准地得到所绘角度的正摄影像。复杂器物正摄影像的获取最好也采用建模的方式，这样不仅精度高，也可以直接得到剖面的正摄影像。对于陶器残片、简单无纹饰的器物或是小件，为提高效率可以利用长焦镜头远距离拉近拍摄来减少透视畸变，所得照片也可直接用于绘图。接着将正摄影像在绘图软件（如Photoshop、Allustrator）中排好版，约束比例，添加图层，便可利用鼠标或手绘板进行绘制。将正摄影像排好版约束完比例，其实就是传统手绘的底稿，添加图层就类似于覆了层硫酸纸，这其中的绘图原理是通用的，只不过换了种方式。

计算机制图过程中的要求与规范和传统手绘是一样的，比如线条的粗细、线条的有无、纹饰的表达等等，用鼠标或绘图笔代替了铅笔或鸭嘴笔，但说到底还是在手绘，同样需要长时间锻炼手上功夫，才能绘出高质量的线图。这里需要强调的是，传统手绘是计算机制图的基础，只有熟练掌握传统手绘的方法和原理，再熟悉计算机制图的步骤和相关软件的使用，才能对计算机制图得心应手。有一种方法是在Photoshop中创建好一系列动作来快捷的生成器物线图，这种方法虽然快，但效果一般，其生成纹饰的明暗表现恰与绘图的一般要求相反，这到是其次的，关键是这样的绘图方法会使绘图者得不到锻炼，无益于绘图水平的提高。

总之，计算机制图有其自身的优点，可以节省绘图成本，提升绘图效率和线图尺寸的精准性，且易于后期修改，并在遇到复杂对象时更得心应手，比如墓葬中人骨的表现、佛造像、透视图、展开图、复杂纹饰和图案的绘制等等。

考古绘图是一门技术，也是一门手艺，绘图人员最好有一定的美术功底，了解一般的考古知识，再经长期的训练和琢磨，才能绘制出符合要求的遗迹或遗物线图来。一门技艺的掌握没有捷径可走，只有不断地重复练习，才会熟能生巧，当然在这期间最关键的是爱好，要耐得住寂寞，守得住枯燥，从中找到考古绘图的乐趣和成就感来，长此以往，才能成长为一名优秀的绘图工作者。

我们也期待着科学技术的进一步发展，计算机制图不过是绘图方式的改变，并不算是考古绘图的一场革命。现在的AI技术如火如荼，发展迅猛，或许有一天，AI技术可以给考古绘图带来真正革命性的改变，我们拭目以待。 （作者单位：山西省考古研究院）