鸦片战争以后，上海开埠通商，西学东渐，西方文化与中国传统文化相碰撞，产生了维新思想。上海成为经济中心的同时，也成为一个新的文化中心，文人画家纷纷云集此地。受新的社会环境影响，文人画家参考东西方艺术技法和理念，对传统国画进行大胆改革和创新，以顺应呼应时代生活气息，形成著名的“海上画派”。海派画家在传统国画现代化的过程中作出了重要贡献。
今天，我们一提到“海上画派”，大家熟知的便是“海上三任”、蒲华、虚谷、吴昌硕等知名大家。而对中国近代画史稍有研究还会发现，清末民初之际有一批晚清“遗老”在海派书画艺苑活动，如陈宝琛、沈曾植、张謇、陈三立、朱祖谋、康有为、曾熙、李瑞清、张元济等。他们在书画笔墨、风格、流派传承上，对张大千、刘海粟、徐悲鸿等大批近现代艺术家产生过深远影响。
其实，“海上画派”的知名人物远远不只这些，除了我们熟悉这些大师外，当年还有许许多“名流”。据不完全统计，1840年至1949年间，至少有1480余位画家在上海谋生、进行书画创作活动。其中有不少人名擅一时。笔者通过调查了解到，江西省各博物馆收藏了不少海派书画家作品。江西省文物交流中心20世纪80年代从上海朵云轩购进的书画中，就有数位是清末民初近代海派名家的珍品。有光绪至宣统年间的“城隍庙画派”代表画家邓启昌、舒浩，有南派山水画扛鼎人物何汝穆、顾麟士、陆恢，还有海派名家陆恢、姚虞琴，民国海派著名花鸟画家吴树本、谢公展（与缪伯英号称“海上三菊”）等。下文选取其中几位名家及其作品加以介绍。
“城隍庙画派”代表画家：邓启昌 字铁仙，号跛道人，江宁（今南京）人，晚清画家，生卒不详，约与钱慧安、倪田同时。其作品有时署名邓启品。侨居上海，光绪年间在上海以卖画为生，与当时海上名家多有交往。工画花卉，尤善画菊，笔力精劲，设色绚丽。
邓启昌的《菊花图》纸本立轴（图1） 纵138厘米、横37厘米，没骨画菊、篱、红叶荆棘。款题：“抚十三峰草堂，铁仙邓启昌写于飞鸿馆。”钤朱、白文名字两方印。十三峰草堂为清代中后期画家张赐宁书斋，以气韵取胜，“海上画派”前辈大师虚谷曾取法张赐宁。可见邓启昌此画为仿张赐宁之作。
“城隍庙画派”代表画家：舒浩字萍桥，浙江宁波人，侨寓沪上，生卒不详。与任伯年、沙馥、钱慧安同时，画名亦相伯仲。光绪宣统间与钱慧安、邓启昌、倪田、宋海卖画海上，号为“城隍庙画派”代表画家。能诗，山水、人物、花鸟兼善，尤擅双勾填彩，人物与陈老莲、任伯年近似。
舒浩的《水墨花鸟图》纸本设色（图2） 纵18厘米、横53厘米。款题：“继云仁兄大人雅正，平桥舒浩作于海上。” 钤白文字号“平桥”方印。
清末民初江南山水画代表：陆恢（1851—1920）初名友恢、友奎，字廉夫，号狷盦、井南旧客、破佛盦主、话雨楼主、狷盦、丑奴盦主，江苏吴江人，寓居苏州。善画山水、人物、花鸟，工汉隶，为吴大澂赏识，得观历代名迹，入吴幕府游三湘，并从军出关，饱览辽东名胜。后助江督张之洞补绘《承华事略》。所作山水苍秀遒丽，古拙幽雅，为娄东嫡传；花卉清逸有致，得恽寿平遗韵。又精鉴别，曾先后为庞莱臣（虚斋）及盛宣怀鉴定古书画。为清末民初江南山水画一代宗师，从游者数十人。
陆恢名款《秋溪寒林图》纸本中堂（图3） 纵132厘米、横66厘米。款题：“壬戌秋仿耕烟散人意，廉夫陆恢作于吴中。”画面钤有收藏印（朱文字号“天放”方印）。画为写意水墨山水，部分落叶秋林枝柯赭黄写之。款题提示仿王翚笔意。
海上山水画扛鼎人物：何汝穆（1874—1921或1923）字熙伯，别号洗钵，浙江人（或为安徽人）。寓居上海鬻画为生。曾任职上海牙厘局馆（税收、招商局）。工书，能诗，善传统山水，摹古功力深厚。与蒲华、顾麟士、陆恢、吴昌硕等相交，尤其与一代宗师吴昌硕交厚。其画作存世不多。
何汝穆的《拟王鉴笔意山水图》纸本立轴（图4） 创作于1917年，摹清初王鉴画意。纵132厘米、横52厘米。款题：“学廉州萧散之笔，愧无活泼之趣。丁巳秋日客海上，蝨口何汝穆”。钤白文“汝穆私印”方印。诗塘裱钱经铭所题旧作诗稿。钱经铭为江苏无锡人，是吴昌硕、王一亭的好友，著名的书法家，师法初唐四家，尤其是欧阳询。
清末民初四大鉴定家之一：姚虞琴（1867—1961）名瀛，字虞琴，渔吟，号景瀛，浙江余杭人，久居上海。早年科举未第，潜心习诗作画，50岁寓居上海后与画家陈夔龙、程十发、唐云、吴昌硕等交往甚密，诗歌酬唱。喜写兰，其兰由明入元，幽静秀润，与齐白石有 “北齐南姚”之誉。抗战期间蓄须深居，卖画度日，学郑思肖，画兰不带土，寓祖国沦陷之意。喜收藏，精鉴藏，与吴湖帆、黄保銊、张大壮并称“四大鉴定家”。
姚虞琴的《墨兰图》纸本立轴（图5） 纵66厘米，横32厘米。款题：“美人称绝世，微笑摘兰樷。庭中光景媚，叶叶度春风。壬午春虞琴写生，年七十六” 钤白文“姚虞琴”方印。壬午年为1943年，正是抗日战争期间，所以此兰为空中悬浮兰。
海上三菊：吴树本（1869-1938年），字笠仙，号餐英阁主、秋圃老农、东篱野叟等，江苏扬州人。擅人物、山水、花鸟，工诗、篆刻。中年后主画菊花，在恽寿平“没骨法”的基础上，重彩小写意，以色画花、以墨点叶，造型优美，明丽热烈，突破文人画的冷逸风格。同缪谷英、谢公展并称“海上三菊”。
吴树本的《荣耀秋菊图》纸本轴（图6） 创作于1930年，纵87厘米、横40厘米。款题：“重阳有约，风雨归来，荣耀秋菊，花好齐开。十九年冬月笠仙吴树本” 钤朱文“吴树本”、白文“笠仙写菊”方印。
（江西省文物交流中心藏品）
