博物馆陈列展览空间设计的展示效果，关系到陈列展览的成败。以长沙博物馆基本陈列“湘江北去——长沙古代历史陈列”为例，围绕博物馆陈列展览空间设计构思、空间设计运用及展望等方面对展陈空间设计进行分析和思考。

博物馆陈列展览的形式设计是以陈列内容和展品为对象，以展览建筑场地为出发点，在既定的展览场地空间里，创造一个风格独特的空间，需要我们运用平面构成、色彩构成、立体构成、空间构成等各类设计技法从平面的功能分析开始，逐步表达设计理念。

在设计构思中，首先需要遵从形式服务内容的首要原则，根据既定的展览空间找到适合主题内容特点的风格形式，确定展览基调，再从空间的整体布局出发进行整体的规划，确保空间的有序性与多样化。空间设计上应根据陈列展示内容的重点及亮点进行多元化设计布局，通过立体空间结构的特殊语言形式和技术手段，体现展览形式的多样性和空间层次感，使展陈设计具有独特的创意风格与创新意识。例如“湘江北去——长沙古代历史陈列”在设计概念上以“天、地、人”为创作的理念；以“长沙历史发展”为主线；以“文物展示”为基础；以“创新设计”为亮点，对展示空间进行了合理的规划。

为使展览更好地呈现给观众，在空间设计中需要考虑以下几方面：

合理选用背景色彩。色彩营造背景、渲染环境，不同色彩的搭配体现出或庄重严肃、或欢快明朗的展览氛围；色彩的运用要做到庄而不呆，活而不乱。例如“湘江北去——长沙古代历史陈列”从古代史序厅开始，设计便营造出一片幽蓝的星空之下，用深邃神秘的幽蓝色寓意长沙文明之悠远，所勾勒出的长沙城市久远的意向的自然轮廓，以及古老城市的文明印记，充分表现展览主题内在的精神和风格；“青铜之乡”部分采用质朴的铜绿色，用来寓意长沙历史文明的厚重，也是商代时期最具代表性的神秘青铜器物经过时间的洗礼所演变而来的颜色；“明清府城”部分稳重的瓦灰色则寓意长沙明清那段怀旧的时期。

适当运用高科技展示手段。空间设计是以整体的组合布局形式呈现。在空间设计中适当运用如全息影像、场景复原、仿真技术等现代展示手段，从这些局部要素对陈列展览整体进行完善，不仅可以丰富展示理念，同时也可以为展览效果增加活力。该陈列在展示商代象纹大铜饶的同时将背景通过艺术化的处理，构成一幅深邃而宁静、悠远的山河景象，艺术化地再现象纹大铜饶祭祀山河的壮丽场面,这种仿真场景的设置，具有强烈的视觉氛围感，使观众有身临其境的感受；屈原铜像在空间设计中巧妙结合全息投影技术，将屈原的诗词作为背景投放在雕像的背后，充分调动了观众的情绪。

突出主题。在设计中要根据内容设计的需要穿插一些突显展览主题氛围的设计元素，加强展览主要部分的视觉效果，使主题鲜明，调动观众的思想情绪。如展览场景的设计非常重要，但应融入展览的整体氛围之中，同时又应避免零散和花哨，这样才能烘托展厅气氛，提高展览的档次。展览地面和顶部的处理，应与展览整体上具有协调一致性，如地面的处理可考虑与时代背景的特点相一致，材质的选择及色调的处理，都应该考虑周全。该展览在展墙的处理上，运用一些和展览时代背景和建筑风格相协调的色彩或色彩肌理，与整体风格相统一。

采用人性化设计。如对于版面的高度要符合人体工程学的原理，展览图片的中间位置应以平均身高的人的眼睛平视位置为宜。触摸电脑应考虑摆放在展览序厅或开始的位置，空间要比较宽敞，便于观众使用。在展厅的通道应留出一定空间，以便团队参观时不至于拥挤。在展览灯光的处理上，明亮程度要适当，加强序厅、主体雕塑、展柜展品、场景、主要图片、油画等的照明，用适合的定向光突出强调重点展品的立体感和质感，用光线的不同对比效果，增强展览气氛，同时在整体照明和局部重点照明之间，在展品同其背景在色彩和亮度方面之间要达到平衡。

该展览的大汉王国展厅对公众推出的汉代专题趣味活动室——汉趣屋，将陈列设计手段融教育性与趣味性、参与性为一体，为公众提供了一个展览与观众互动的平台，在未来的博物馆社教工作中强化寓教于乐的作用。在现代博物馆的展览设计中，展览空间设计已成为展示内容与观众对话的媒介语言，成为连接公众和展示内容的媒介。这就要求设计师必须以高度的责任感和不断创新的设计意识对待所从事的工作。在形式设计上从平面构成的点、线、面到立体构成的体块空间，以及色彩构成的色彩组合等这些设计元素都需要认真地处理好。陈列空间设计形式包括场景设计、装饰造型、灯光照明设计、展柜的设计和摆放、展览室内外环境设计等都应该有一个合理的布局和精心的安排。总之，在设计中，应该运用新的设计潮流带动新的设计理念，使展览空间设计呈现出多元化，体现出独特的设计风格，并给观众带来互动和共鸣，进一步增强博物馆陈列展览的宣传力和影响力。