近日，中国国家博物馆专题展览“中国古代书画”完成改造提升向观众开放。在中华文明漫长的发展进程中，以笔墨书写的书画艺术既是伟大民族智慧的高度凝结，也充分展现了中国人的文化气韵与精神追求，是中华文明最为璀璨夺目的代表性成果之一。中国国家博物馆庋藏古代卷轴书画近万件，形制齐备，品类丰富，既有珍如拱璧的宋元法书名画，也有体系完整的明清书画名家作品；既能够呈现中国古代艺术衍进的内在关联，也可以反映出历代政治经济社会文化生活的多样图景。本次展览以“明清绘画中的山水行旅”为主题，精心遴选馆藏五十余件创作于十五至十九世纪的山水画作精品，通过“实景·佳致”“溪山·怡情”两个单元，突出展示中国古代山水画中“实”与“虚”两方面——画家的山川游历、行旅感怀与笔墨风格样式之间的互动关系，藉此探究古代中国人体察人生、观照世界的图像方法与思想观念，在古画与今人之间搭建起通畅的对话路径，完成一次中华美学的视觉与精神的山水旅程。
王绂《燕京八景图卷》（金台夕照）（图1）
明，纸本水墨
王绂（1362—1416），一作芾、黼，字孟端，号友石、九龙山人，江苏无锡人。10岁能诗，15岁补博士弟子员，洪武十一年（1378）到京师供职。后隐居九龙山，潜心于画事。永乐元年（1402），以善书被荐，供事文渊阁。永乐十年（1412）拜翰林中书舍人，他在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。王绂工画山水，风格苍郁清润。
此卷各幅标题篆书，按顺序分别为：金台夕照、太液晴波、琼岛春云、玉泉垂虹、居庸叠翠、蓟门烟树、卢沟晓月、西山霁雪。墨色淋漓，构图严谨，艺术水准很高，具有的鲜明写实特征，应是亲自到过八景实地，并摹写自然真景而成此卷，属具有实景元素的作品。
钤印：中书舍人、王氏孟端、胡广私印、大学士章、广陵
郭纯《赤壁泛舟图轴》（图2）
明，绢本设色
郭纯（1370—1444），字文通，号朴斋，永嘉（今浙江温州）人。明初宫廷画家，擅用“大小李”之法作金碧山水，直宗北宋宏伟风格，布置茂密。得明成祖赏识，赞其“谨厚淳朴，无矫伪”。
此轴绘一扁舟泛于江上，舟上有六人，似描绘东坡游赤壁之故事。山石以青绿着色，近景树木似“李郭”蟹爪枝画法。画中奇峰危崖耸立，崖下近树数株，湖水深沉幽静，崖上松柏葱郁。连绵山峦间楼阁掩映，一江两岸式的辽远构图尽显清旷之意。此画构图新颖，浓淡相称，富于变化，为郭纯金碧山水之佳作。
钤印：玉露余香、郭氏文通
查士标《邗江放棹图轴》（图3）
清康熙九年（1670），纸本水墨
查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后流寓扬州、镇江、南京。善书画、工诗文、精鉴赏。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。其山水师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，格调秀远，书法受董其昌影响较大。
此轴绘一河两岸，溪水从樾荫下流出，画中虽未见人迹，但旁有茅屋数间，增添了些许生意。此作是学倪瓒萧疏幽静之风格，构景极简而笔甚老练，用墨较清淡，极得清冷隽秀之致。
款识：余以庚戌申月发邗江之棹，浪迹三山，因访旧南徐客西郭之富春草堂者累月。每风日晴美，蹑屐扶筇，探幽选胜，殆无虚日。惟吴子玉符雅怀同癖，追随不倦。一时朋友、山水之缘兼而有之，可不谓厚幸哉？因写此图，以志吾乐。 士标。
钤印：士标、梅壑
董邦达《邓尉香雪图轴》（图4）
清，纸本水墨
董邦达（1699—1769），字孚存，一字非闻，号东山，富阳（今浙江杭州）人。雍正十一年（1733）进士，后入职南书房，以礼部尚书致仕。曾参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》等书。山水近学董其昌，上窥董源、巨然、黄公望。其才华出众，造诣全面，颇受乾隆皇帝赏识。论者有“古今三董（董源、董其昌、董邦达）相承”之说。善用枯笔，勾勒皴擦，多具逸致，画风介于“虞山派”与“娄东派”之间。
邓尉山位于苏州城西五十里光福乡，相传汉代太尉邓禹在此隐居，因而得名。此处湖光山色，有方圆近十里梅林，花开如雪，香风不绝，为吴中绝景。康熙年间巡抚宋荦游历此地，题刻“香雪海”三字于崖壁之上，此后声名大盛，有“邓尉梅花甲天下”之称。康熙帝六下江南，专程三次到邓尉赏梅，流连忘返；乾隆帝效法先祖，更喜梅花，也曾六至香雪海赏梅，亦作《邓尉香雪海歌》。
此图描绘了邓尉峰峦逶迤，太湖环绕，梅花雪海千顷，十里香风的景致。画上有汪由敦书康熙帝《御制邓尉香雪海歌叠旧作韵》诗一首。汪由敦（1692—1758），字师苕，一作师茗，号谨堂，一号松泉，钱塘（今浙江杭州）人。雍正二年（1724）进士，累迁工部尚书、刑部尚书、吏部尚书、协办大学士。善书法，以馆阁体著称于时。
款识：臣董邦达敬绘。
钤印：臣、邦达
法若真《黄山秋色图轴》（图5）
清康熙十一年（1672），纸本设色
法若真（1613—1696），字汉儒，号黄山、黄石，山东胶州人。顺治年间进士，曾任福建布政使参政，与郑成功作战，善用兵，有功，但未得嘉奖。康熙年间先后任浙江按察使、江南安徽布政使，为政清廉爱民，曾变卖家产代受灾百姓纳税达数万两，政声甚著。后因被揭发同官贪污而免官，郁郁而退，归隐山林，以诗书画养心，终其天年。
此轴以黄山秋景入画，色彩斑斓，笔墨所致，风生云起。近景以浓墨写出怪石虬松，放眼望去一片云海。山间红树点点，意趣横生。远景山峦掩映在白茫茫的云海之中。观者仿佛身临其境地徜徉于黄山，体验“卧游”之乐。
款识：黄山西去十余里，则卢敖山。卢生游岙关，在北海至蒙谷见一士，深目而岙准，渠头而鸢肩，轩然迎风而舞。顾见遨，慢然而下其臂。遨往视之，方卷龟壳食蛤蜊。遨曰：夫子从我游乎？若士答曰：我方南游罔?之野，北息沉默之乡，西穷冥冥之里，东贯鸿之光，其外尚有沉沉之泥，下无地上无天，吾能往来子处矣。乃举臂耸入云中。黄山六十识。
钤印：法若真印
谢时臣《云霞三峡图轴》（图6）
明，纸本设色
谢时臣（1488—1567），字思忠，号樗仙、樗仙子、虎丘山人，吴县（今江苏苏州）人。能诗，工书，善画，尤以山水见长。他长期生活在苏州，又师法沈周，得其笔意而稍变，深受吴门画派影响。同时也延续并践行着这种文人风尚，将游历山水付诸笔端，创作大量的山水纪游图。笔势恣纵，结构严密，描绘细腻，设色浅淡。又精于画水，江河湖海俱见其妙。运笔颇有胆气，作长卷巨幛，纵横自如。因其为苏州人，又受沈周影响，谢时臣常被划入吴门画派，而兼有浙派戴进、吴伟之风。
此轴笔法细密，三峡之水波涛汹涌，湍急的流水中有二小舟即将靠岸，船上艄公正奋力勾住岸边以驳船，画中人物神情各异，惟妙惟肖。对岸有二赶马人看向船舶，形成呼应。画面上部用皴法绘以远山，云霞相遮，半隐半现。以流畅的线条和宏大的构图，营造了一幅山雨欲来的云霞三峡图轴。
款识：云霞三峡，樗仙谢时臣写。
钤印：仙谢时臣
蓝瑛《仿王蒙山水图轴》（图7）
明，绢本设色
蓝瑛（1585—约1666），字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）人。善于疏简粗旷笔触中表现江南葱郁之景。此轴以浅绛设色写秋景山水，巉岩峭壁之下，隐士泛舟于江面，丛树丹黄相间，尽显深秋意境。画家自题称仿黄鹤山樵画法，亦参用沈周点染之笔，用笔顿挫，画风灵动跳宕，为蓝瑛成熟时期画作。
款识：黄鹤山樵画法于西湖香远阁。蜨叟 蓝瑛。
钤印：蓝瑛之印、田叔氏
龚贤《林溪图扇面》（图8）
清，纸本设色
龚贤（1618—1689），一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人，江苏昆山人，寓金陵（今江苏南京），筑半庙园于清凉山。尝自绘肖像，作扫叶僧，因名寓所为“扫叶楼”。性孤僻，诗文不苟作，惟恐落入蹊径。龚贤山水画早期用墨简淡，着重对笔法的追寻，即“白龚”面貌。中年后思想及画风日益成熟，用墨苍润欲滴，意境雄浑沉郁，即“黑龚”面貌。
此扇面全幅一江两岸，萧疏平远，近坡树木姿态斜逸，中景江水大片空白，远山明净，有透气感。山石用淡墨，仅着少量浓色和苔点，简笔少皴，显得明丽秀雅。画面简淡雅洁，格调静润苍秀，体现了其栖寄高邈、不媚于今的志趣。
款识：野遗又笔。
钤印：半千、宇文收藏书画印、曾在赵荷裳处
（国家博物馆/图）
