2022年，正值三山五园国家文物保护利用示范区建设的关键之年，为展示以三山五园为核心的这片山水这片园的文化价值及其在当代的转化、创新与发展，9月28日，“园说Ⅳ——这片山水这片园”展在颐和园博物馆开展。
展览甄选展品171件/套（借展文物为67件/套），首次以文物为载体，系统讲述以三山五园为核心的古典园林集群在选址、营建、造园艺术、历史功能及保护发展等方面的内容。展示“这片园林”钟灵毓秀的山水环境、经年累月的造园历程、登峰造极的艺术成就、园居理政的多元功能和方兴未艾的建设发展进程。展览分为五个单元，“山水毓秀”单元通过文物展示三山五园优越自然环境，“名园盛衰”单元展现园林营建历程，“移天缩地”单元展示造园艺术成就，“园居理政”单元展示多重园林历史功能，“古园新生”单元展示古园的保护与发展。
山水毓秀 西山自南向北绵延不绝，拱列京城西北，其东面的冲积扇平原，山岗突起，平地涌泉、湖泊罗布，远山近水烘托映衬，宛若江南水乡，为园林营建提供了优越的自然地理条件。自辽至明，行宫、庙宇迭起，成为京城的游赏胜地。
郭谌《西山漫兴图》（图1），绢本设色，明，故宫博物院藏。款识：“此西山漫兴图也，岁嘉靖乙酉夏卯月，直武英殿中书事，德平盘浒子郭谌为龙石许老先生作。”郭谌（1488-1578）字信夫，号盘浒居士，德平县（今山东德州临邑县）郭家村人。正德三年（1508）在朝廷选试书法中夺魁。嘉靖年间升任武英殿中书事。郭谌书、画、诗俱佳，识者称以“三绝”，其书法尤为有名，慕名者多自备纸、绢以求其作，公卿也无不以得其作品为荣。南京吏部少监许龙石因欣赏郭谌之才，特邀其同游西山，归来后郭谌为许龙石作此图以记其事。图中集诗、书、画于一体，被时人视为神品。
名园盛衰 清代康乾年间，国力强盛，三山五园次第建成，与周边的赐园、衙署、兵营、市镇、稻田、水系、道路等构成的皇家园林网络连成一体，山水相望，台榭参差，功能互补，极天下之盛。咸丰、光绪年间，这里的名园见证了近代历史的风云变幻。
香山形势图（图2），纸本设色，清，首都博物馆藏。纸本，设色。图左下角署：“京兆希之乌景洛仿静宜园原迹谨绘。”此图绘制方式与玉泉山风景图相类，以中国传统绘画中的写意法结合界画方式全景表现香山静宜园风景，横向大尺幅构图，所绘地域广阔。
此图近景绘香山静宜园二十八景中的部分景观，远景描绘逶迤绵延的群山，画面饱满且富立体感。全图以图文结合的方式进行了细致描绘，其中的重要景观和建筑皆以图记和图注作标记，在静宜园、昭庙、碧云寺、香山寺、洪光寺、森玉笏、香雾窟、重翠埯、玉华寺等代表性景观旁用文字对其历史沿革和功能等方面作以介绍。全图构图合理准确，符合香山静宜园地理位置及景观概况，是研究香山建筑方位和历史文化的可靠资料。
移天缩地 以三山五园为核心的皇家园林群作为中国古典园林集大成的代表，模拟海上仙山的大尺度空间架构，写仿天下胜景的集锦式精华呈现，以神话传说和民间信仰为主题的祠庙殿宇建造，华美琳琅的陈设装饰与布置，欧洲园林要素的引入与交融，继承了中国三千多年的造园理念与技艺，具有深厚的哲学底蕴与文化内涵。
颐和园地盘图样（图3），清，颐和园藏。此为样式房绘制彩色颐和园。所绘颐和园建筑格局较为粗略，部分建筑群及湖泊贴有相应的题名图签。万寿山前建筑补贴黄色图纸两块，建筑无名签，绘制较为粗糙。绕湖一周绘有红线，旁有方格，写有“堆拨”，推测为颐和园内巡逻人员的位置示意点。
园居理政 清代的三山五园，承担着政治、军事、民族、外交、水利、文化等多元功能，这里是帝后日常生活的主要居所，还是处理政务、举行各种重要礼仪活动、塑造社会文化空间的场所，是与紫禁城内外相维的政治中心，堪称“园林紫禁城”。
刻御题翠云岩青金石山景（图4），清乾隆时期（1736-1795），颐和园藏。青金石质，色泽鲜艳，颜色湛蓝。此件山子根据石料纹理走向雕琢成山形，山景造型逼真，山景之上浮雕山石、松柏。正面刻有乾隆御题诗《御题翠云岩》，诗文曰：“叶姿枝态锁层峰，织翠流青色正浓。习习天风拂岩落，人间烦暑觅何从。”
古园新生 清末民国时期，国家动荡，国力衰微，山水减色，园林破败。新中国成立前夕，从颐和园益寿堂到香山双清别墅，这片山水园林见证了新中国建立的伟大进程。新中国成立后，古典园林在国家及政府的规划、保护下，迸发出新的生机，迎来了建设发展的高峰，在首都“四个中心”建设中发挥着重要作用。
霁蓝釉描金开光粉彩御制诗文兽耳扁瓶（图5），清嘉庆时期（1796-1820），颐和园藏。扁瓶盘口，细颈，双夔耳，溜肩，圆腹，圈足外撇，造型周正挺拔。胎薄，胎质洁白细腻；釉面光亮莹润。此瓶以霁蓝釉衬地，其上金彩满绘缠枝莲、蝠、磬、寿等吉祥图案；双耳施珊瑚红釉，金彩描夔龙，做攀附状。瓶身正中圆形开光内一侧饰粉彩花卉；另一侧为墨书乾隆御制诗文：“锦绣堂中开画屏，牡丹红间老松青。日烘始识三春丽，岁暮犹看百尺亭。夭矫拏空欣得地，辉煌散彩正当庭。一般都是生生意，坐对从知笔有灵。”后附白文篆书“乾”、朱文篆书“隆”款。瓶底罩松石绿釉并朱彩篆书“大清嘉庆年制”款。此瓶为嘉庆官窑瓷器，融诗、书、画三者于一身，典雅堂皇中流露书卷气息。
（整理：卢阳）
