长沙市博物馆藏有大量革命文物，油画《湖南共产主义小组》体现出革命现实主义，对于湖南新民主主义革命和社会主义革命时期的研究有着重要意义。但由于年代久远、材料老化以及保存环境不佳等原因，该油画存在大面积褪色、画面破损、颜料脱落等病害，亟需进行保护修复处理。以藏品整体的现状调查和分析检测为切入点，开展油画的本体修复工作。在修复过程中遵循了保持原状、最小干预、可逆性、可辨识性等文物修复原则，把预防性保护修复理念贯穿到整个保护修复工作中，尽可能地保持原有藏品的现状，减少物理和化学的干预手段，最后还原藏品最真实的艺术价值与历史价值。本文详细介绍了该油画的保护修复过程以及后期保存建议，希望能够对其他类似的藏品保护修复工作提供相关的借鉴。

特定时期油画藏品的特点

及相关病害的调查研究

革命文物主要是指见证近代以来中国人民抵御外来侵略、维护国家主权、捍卫民族独立和争取人民自由的英勇斗争，见证中国共产党领导中国人民进行新民主主义革命和社会主义革命的光荣历史，并经认定登记的实物遗存。对社会主义建设和改革时期彰显革命精神、继承革命文化的实物遗存，也纳入革命文物范畴。长沙市博物馆前身为中共湘区委员会旧址纪念馆，馆藏革命文物较为丰富。二十世纪六七十年代纪念馆落成初期，有很多当代知名画家捐赠了作品以表达对领袖的敬仰。其中这件就是具有代表性且历史价值较高的油画作品。

按照相关行业标准与准则，长沙市博物馆对该油画整体情况作了缜密的分析，对其保存状况、保存环境以及主要病害进行了调查、研究和评估。结果显示，油画健康状况并不乐观，存在颜料层脱落和龟裂，画面色彩发黄，光油层老化严重，画布变形、破损以及霉菌滋生等严重病害。由于这件油画的材质稳定性较差，老化问题相对严重，同时保存环境控制手段有限，加快了藏品的自然损毁时间。因此亟需对该件油画藏品进行保护修复处理，利用传统的修复技法，建立科学有效的保护机制，来保证藏品本体和价值的延续。

藏品的艺术特点与价值分析

《湖南共产主义小组》，为二十世纪六七十年代创作，作者不详，作品高120厘米，宽160厘米，质地为布面油画且配有木框。从画面上来看，绘画技法纯熟、画面构图饱满，用笔严谨且笔触到位，时代特征十分明显。在当时，中国油画被称为“土油画”，但从马克西莫夫来中国中央美术学院主持教学，同时兼任中央美院顾问后，这一切发生了改变。从此掀起了“苏派”油画的浪潮，要修复的这幅油画正是这一时期的代表之一。该油画不仅受到俄式风格的影响，还受到红色文化影响，其特点表现为：革命现实主义，中心人物突出，造型高大威严，色彩上红光亮。革命现实主义题材美术创作是属于大众的、人民的美术，该类型的油画是中国油画历史的一个典型阶段。此油画突出歌颂了伟人的形象，同时反映了毛泽东同志早期在湖南的一些革命活动和事迹，十分珍贵，具有较高的历史价值与艺术价值。

藏品的现状调查与分析研究

该油画（图1）一直存放在博物馆临时文物库房内，临时库房建于二十世纪八十年代，保存环境不达标，没有恒湿恒温或温湿度控制系统。另外，室内无任何药物试剂控制虫害与微生物，未做防霉措施。实际情况表明，库房温湿度不达标，湿度明显偏高，不适合油画的长期保存，且油画未曾做过保护处理，病害情况较为严重（图2-1至图2-5）。对该油画进行现状调查和整体评估后发现：画面有破损情况，画布局部有鼓包现象；整体光油层老化，大部分褪色；部分有龟裂、颜色脱落现象。总之存在的问题严重，有些病害已经达到重度损害级别。

藏品相关检测手段与分析技术的应用

分析检测是文物保护修复的重要组成部分，通过检测分析，可以了解油画的组织结构、病害情况、颜料成分组成等重要信息，为后续保护修复提供科学依据。为了解油画组成材料的性质，修复团队主要使用光学显微镜、红外光谱仪和拉曼光谱仪等设备对文物的现有样品进行了检测分析。对油画画布的纤维结构进行显微观察，如图3、图4所示，发现画布的纤维都为扁平状，纤维表面有附着物，与麻纤维的纤维形貌基本相同。为进一步判断该纤维结构组成，对纤维样品进行红外光谱分析，如图5所示，其谱图在3525cm-1、3395cm-1、3269cm-1、2916cm-1、1620cm-1、1029cm-1、669cm-1、600cm-1、455cm-1、421cm-1处存在特征振动峰，与天然麻纤维的特征峰基本一致，可判定油画画布为天然麻纤维制作而成。选取棕色、白色、红色和黄色颜料进行拉曼光谱分析，如图6至图9所示，拉曼光谱结果显示，油画使用棕色颜料为碳酸钙、白色颜料为硫酸钡、红色颜料为铁红、黄色颜料为铬黄。

保护修复技术的探究

修复前准备工作  严格遵守文物保护修复原则，适当地应用物理和化学方法对该文物进行必要的处理，按照油画藏品的病变发展规律进行修复，提高油画的整体强度，使其符合展示与保存的要求。减少人为干预并尽量多地保留作品的原有状态，包括色彩、肌理结构和画面时代感等。另外一个重要原则就是“天然入法，可逆再造”。即采用天然可逆材料对油画进行修复，为油画的修复和寿命延续打下良好基础。从整体上对修复的作品进行把握，并根据作品的具体情况组织材料、选用设备。在修复之前确定了油画修复的方案，有预见性地对关键的修复处理步骤进行反复试验，使修复达到预期效果。

主要保护修复过程概述  画框的拆解与整理：该油画外框以实木外包石膏作为主体材料，框条结实厚重，不方便移动，故在修复前要将其拆除。拆卸外框的同时要保护好内框结构，避免拆卸时用力过度造成支撑结构变化，损坏油画本体。进行内框的拆卸时，小心地处理固定画布的画钉，避免伤害画布以及内框木质。

该油画藏品的灰尘主要堆积在画布的背面以及画布边缘与内框包裹的缝隙处，对拆解后的油画使用软毛刷及微型吸尘器进行除尘清理，防止灰尘扩散造成二次污染。画面表面的污染附着物（如虫屎、硬结灰尘），用手术刀进行物理剔除。

油画内框虫害的防治处理：仔细检查内框有无虫害，针对实际情况采取真空充氮、局部注射、吸尘清除等方式进行处理。通过检查发现，油画内框并没有虫害损蚀情况，且未发现内框糟朽情况，仍可继续使用。内框的虫害防治处理尤为重要，为了保险起见，将内框表面的积尘及污染附着物处理干净后，将其放置于真空充氮消毒灭菌的设备中进行处理，有效抑制虫害的滋生。

画布不平整的处理：优先采用干燥式绷紧方法，若效果不明显，可以采用加湿和加热绷紧的方法。该油画由于保存状况不佳，干燥式绷紧法不能平整画布，故决定采用加湿绷紧法进行处理（从画布的韧性与强度以及颜料的附着力度等方面进行了综合考虑），通过分区域湿润并重压吸干，对画布进行软化和平整处理，平整后再换干燥的吸水纸吸收残留的水分。需要注意的是，此步骤需要全程在一个相对封闭的环境下进行处理，防止水分快速挥发对油画产生新的损害。

画面鼓包的处理：利用亚麻画布遇水后先膨胀，水分蒸发后随之收缩的规律，完成画布平整和加固定型。采用毛毡、蒸馏水和高性能吸水纸等安全、无伤害的材料进行处理。用棉签蘸取蒸馏水轻轻润湿鼓包区域，提高画布局部区域的相对湿度，将鼓包进行软化，再采用加热装置进行局部加温处理，然后用石板等相对较重的物体对加温的鼓包进行物理压平处理。软化整平过程中要对颜料层进行保护，不能损伤鼓包处的颜料层。

织物损伤修复与颜料加固：该油画藏品正面有破损、画布边缘有轻微糟腐，且伴有颜料龟裂脱落情况，必须采取相应的措施进行修复和表面颜料层的加固。对织物的破损和糟腐修复处理，采用局部接边和整体复制的方法。使用Beva371、Lascaux 360HV和较为接近的亚麻纤维布进行修补，糟腐的边缘亦可以使用同样的方法进行加固，提高画布边缘强度。画布漏洞的修补，小面积的采用经纬线编织和搭桥织补，大面积的采用相同材质的织物加热熔胶贴补，修补后的织物表面要进行填充和补色处理。热熔胶融化设备为电熨斗、电热刮刀和电热针，温度均要控制在50℃左右，避免温度过高伤害到表面颜料。颜料脱落部位要采取适当的保护与加固。在开裂或颜料脱落处采用蜡纸、动物胶或其他混合胶液等，通过渗入的方法把颜料层与基底材层进行加固处理，确保颜料安全回贴至基底层。

画面裂纹的修复：对于该油画画面裂纹的修复，以加固为主，主要目的是使其恶化状态得到控制，加固后的裂纹尽量不做填充和补色处理。使用裂缝抚平专用设备，配合低浓度的天然动物胶，在加热状态下对油画裂纹区域进行加固，然后用加热装置对需要加固的部位进行局部加热，以促进胶液的进一步渗透，从而达到良好的加固效果。对裂纹较多的区域如龟裂处采用蜂蜡进行加固处理。

画面清洁与整理：对表面进行清洁整理时，清洗材料的选择本着能够用物理方法清洗就不使用化学溶剂清洗的原则。如果必须使用化学溶剂清洗，其使用比例不超出20%，清洗后须彻底清除化学溶剂残留物。画面清洗前，在不明显的局部做开窗试验，在画面上选取一角落进行测试，以一个2×2厘米约4平方厘米的方块内为测试基准，在测试中观察是否能对脏污的部分进行有效清除，以及测试清洗溶剂对于画作的颜料是否有不当影响，是否有造成画作上的颜料掉色等情况。再通过调配化学试剂的强弱进行试验，确保用最弱的、影响最小的一种试剂来进行清洗。清洗完成后要对残余的试剂进行去除清理，确保没有化学试剂残留。

颜料层的填充与补色的修复：尽量减少对画面颜色进行修补，颜料层已经脱落并严重影响画面效果时才考虑对画层进行填充和补色处理。补色采用可逆水性颜料，填充物采用碳酸钙、石蜡和动物胶等材料混合制成。在油画颜料残缺处，用调配好的填料进行填补，然后根据画面实际情况进行画面肌理建构。在填补的基底上进行画作肌理模拟刻划，根据画面笔触，笔刷厚薄等信息来进行肌理建构，务必达到画面整体表现的协调性。待其干燥后进行补色处理。

底色填绘在不违背作者的创作精神以及笔触风格的条件下进行。在填补的基底上进行第一层底色补绘，一般以水性颜料为主。底色的补绘要控制在后来填补的基底范围内，对于底色填彩的范围，局部仍有色差或细纹的进行更细致的全色处理。

光油养护：光油养护是画面呈现效果的最后一道工序，采用压力泵喷涂上去效果最佳。喷洒型光油由达玛树脂和亚麻仁油调和而制成，分为亮光和亚光两种。根据画面具体情况决定使用喷涂亮光光油。待其干燥后，用油画修复颜料进行颜色校准。光油一方面能提升画面的光泽度和颜料色彩饱和度，另一方面在画面颜料层和大气环境间形成一层防护膜，既能隔绝空气中的灰尘，又能抵抗一些细微的磨损及划痕。

建立修复档案：修复前后照片对比、修复油画基本信息、病害检查结果（包括颜料层的研究分析报告）、修复方案、修复过程记录、修复材料设备使用记录、修复结论等。

环境控制与保存建议  保护修复后的油画（图10）保存环境应该控制在20℃左右，相对湿度波动应该控制在50%±5%之内。在裸露保存情况下无紫外线光源与热光源，光照以能看清文字为标准，不能对油画颜料造成损坏，照度控制在50lux左右。油画保存大气环境要尽量规避空气中粉尘与有害气体，防止对油画造成损害。

《湖南共产主义小组》油画的保护修复严格遵循文物保护修复原则，采用传统工艺和现代科技相结合的技术手段，完成整体修复工作。通过修复前对油画的保存现状进行调查和分析检测，评估文物病害情况及制作工艺，以此为基础对该油画进行保护修复，最后对修复后油画的保存环境提出了较为科学的保存建议，希望能够对其他类似的藏品保护修复工作提供相关的借鉴与参考。

（张兴伟）