珐琅又称“拂郎”“佛郎”“法蓝”“发蓝”等，其基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃同属硅酸盐类物质。珐琅工艺大约于13世纪末叶由阿拉伯国家传入中国，以后历经明清两代发展，取得辉煌成就，堪称中国古代艺术中的瑰宝。正在济南市博物馆举办的“西艺东扬 盛世华彩——馆藏珐琅器展”，为观众呈现了独具匠心的中国工艺美术成就。

乾隆珐琅彩瓷子母画是乾隆年间宫廷御用珐琅彩瓷的一种题材样式，主要表现中西方子母图像，常绘有春闺课子、母子情深等内容，这类题材开启了中国珐琅彩瓷史上人物画的先例，目前存世稀少，较为珍贵。

在构图上，所有类型的子母图均采用三角形来构图，但由于造型不同，对三角形的分切方式也不同。在色彩上，子母画中的用色极为丰富，并且还常使用对比色，使得画面主题的表现色彩更为艳丽。其中，白色、黄色、浅绿色和红色使用频率较高，可能是画家或者是乾隆皇帝所偏爱的颜色。乾隆珐琅彩瓷子母画造价昂贵，绘制流程复杂，并且乾隆皇帝对前朝的画工也作了较大规模的调整，着力打造“稠密”“写真”的艺术风格。

乾隆珐琅彩瓷中的西洋子母画受到了西方具有悠久历史的“圣子母”画像及17世纪欧洲现实主义家庭题材绘画的双重影响，体现着西方世界里宗教与家庭的价值观。子母画虽形式较为固定，却包含多重意象。首先，子母画所表现的母爱题材，迎合了乾隆皇帝作为一位“孝子”的身份，子母画的出现，既可显示出乾隆皇帝的孝顺，又能象征皇太后的仁爱慈心；其次，乾隆年间宫廷接连发生皇子夭折的家庭变故，这些祥和温馨的子母图暗喻着乾隆的爱子、求子之心；再者，子母图中反复表现的课子图像，强化了帝王家族重视皇子读书的事实。

总之，乾隆珐琅彩瓷子母画作为特殊时期的文化产物，不仅寄托着乾隆皇帝尊亲爱子的思想情感，也满足了乾隆皇帝对于西洋艺术的猎奇与接纳。